川北紘一監督に訊く打～ゴジラ対ビオランテ～

(ごじらのおおさかびじねすぱーくしゅうげき、)

ゴジラの大阪ビジネスパーク襲撃、

(わかさでのさいしゅうけっせんの４つです。)

若狭での最終決戦の4つです。

(このみせばをえいぞうとしてめいかくにわけてえがこうというのは)

この見せ場を映像として明確に分けて描こうというのは

(とうしょからきめていました。)

当初から決めていました。

(こんぺきのかいせん、きりにつつまれたみずうみ、ほのおのびる、そして)

紺碧の海戦、霧に包まれた湖、炎のビル、そして

(「しちにんのさむらい」のくらいまっくすをほうふつとさせる)

「七人の侍」のクライマックスを髣髴とさせる

(ごううのけっせんしーんのいめーじです。)

豪雨の決戦シーンのイメージです。

(あめのわかさは、ほんぺんのさつえいがたいへんだったようですが、)

雨の若狭は、本編の撮影が大変だったようですが、

(おかげでみごたえのあるしーんができあがったとおもいます。)

おかげで見応えのあるシーンが出来あがったと思います。

(よそうをうらぎるびおらんてのとっしん)

ー 予想を裏切る ビオランテの突進 ー

(めいんすたっふそれぞれちがったいめーじをいだいていたこともあり、)

メインスタッフそれぞれ違ったイメージを抱いていたこともあり、

(びおらんてのでざいんけっていにはじかんをようしました。)

ビオランテのデザイン決定には時間を要しました。

(たんなるかいじゅうではなく、さわぐちやすこさんのいめーじをいしきさせる)

単なる怪獣ではなく、沢口靖子さんのイメージを意識させる

(ところもむずかしかったよういんでしょう。)

ところも難しかった要因でしょう。

(ちにねをはるしょくぶつかいじゅうですから、とうしょはうごかすよていはなかったんですが、)

地に根をはる植物怪獣ですから、当初は動かす予定はなかったんですが、

(しょくしゅせんぽうだけではばりえーしょんがとぼしい。)

触手戦法だけではバリエーションが乏しい。

(くらいまっくすではかんきゃくをおどろかさなくちゃいけないとおもって、)

クライマックスでは観客を驚かさなくちゃいけないと思って、

(うごくはずのないしょくぶつをとっしんさせることにしました。)

動くはずのない植物を突進させることにしました。

(しょくしゅのそうえんには３０ぽんいじょうのぴあのせんをつかっていて、)

触手の操演には30本以上のピアノ線を使っていて、

(さつえいはおおがかりのものになりましたがはくりょくのあるえいぞうになりました。)

撮影は大がかりのものになりましたが迫力のある映像になりました。

(さつえいきかんはみじかかったんですが、)

撮影期間は短かったんですが、

(あらたなごじらえいがをつくりあげようというすたっふのねついがありましたし、)

新たなゴジラ映画を作り上げようという スタッフの熱意がありましたし、

(それががめんにもでているとおもいます。)

それが画面にも出ていると思います。

(そのあたりをかんじていただけるとうれしいですね。)

そのあたりを感じていただけると嬉しいですね。