ロックの歴史　その５

(そして３にんはそれぞれのみちをあるきだす。えりっく・くらぷとんはくりーむという)

そして3人はそれぞれの道を歩き出す。エリック・クラプトンはクリームという

(ばんどをけっせい、じぇふ・べっくはじぇふ・べっく・ぐるーぷを、そして)

バンドを結成、ジェフ・ベックはジェフ・ベック・グループを、そして

(じみー・ぺいじはれっど・つぇっぺりんをけっせいする。くりーむがいちばんはやく、)

ジミー・ペイジはレッド・ツェッペリンを結成する。クリームが一番早く、

(べっくとぺいじは６０ねんだいもおわりにちかづいたころだった。かれらがこのあたらしい)

ベックとペイジは60年代も終わりに近づいた頃だった。彼等がこの新しい

(ばんどでやってみせたかったのはぶるーすをしゅたいとした、とてつもなく)

バンドでやって見せたかったのはブルースを主体とした、とてつもなく

(ぱわふるでげきてきなろっくだった。ようするに「はーど・ろっく」とよばれる)

パワフルで劇的なロックだった。要するに「ハード・ロック」と呼ばれる

(じゃんるのおんがくのどだいをつくったのだ。そして７０ねんだいははーど・ろっくの)

ジャンルの音楽の土台を作ったのだ。そして70年代はハード・ロックの

(おうごんじだいをむかえることになる。３にんは３ようであり、そのごはもっともっと３にんは)

黄金時代を迎える事になる。3人は3様であり、その後はもっともっと3人は

(それぞれのほうこうへとはなれていってしまうのだけど、なぜこのばかうまい３にんの)

それぞれの方向へと離れていってしまうのだけど、なぜこのバカうまい3人の

(ぎたりすとがそろいもそろって、はーどなほうこうへむかったのかはかんがえてみると)

ギタリストが揃いも揃って、ハードな方向へ向かったのかは考えてみると

(おもしろい。こじんてきには、あのわかくしていってしまったてんさいぎたりすと、)

面白い。個人的には、あの若くして逝ってしまった天才ギタリスト、

(じみ・へんのえいきょうがおおきいんじゃないかなとおもう。じみ・へんはごぞんじのとおり)

ジミ・ヘンの影響が大きいんじゃないかなと思う。ジミ・ヘンはご存知の通り

(こくじんであった。ぶるーすをやっているはくじんにとってはこくじんにはこんぷれっくすが)

黒人であった。ブルースをやっている白人にとっては黒人にはコンプレックスが

(あるようにおもう。そこへもってきて、じみ・へんはぱわふるでそうるふるな)

あるように思う。そこへ持ってきて、ジミ・ヘンはパワフルでソウルフルな

(おとをはなっていた。じみ・へんはぎたーをひいたのではなく、ぎたーでさけび、)

音を放っていた。ジミ・ヘンはギターを弾いたのではなく、ギターで叫び、

(うたい、あえぎ、ないたのだった。ざ・ふーのぎたりすとのぴーと・たうんぜんと)

歌い、あえぎ、泣いたのだった。ザ・フーのギタリストのピート・タウンゼント

(がじみ・へんのらいぶをみたあとくらぷとんをよびだし「すごいやつがでてきた、)

がジミ・ヘンのライブを見た後クラプトンを呼び出し「凄い奴が出てきた、

(おれたちはしつぎょうにおいこまれちまう」とそうだんしたほどだ。どれだけてくにっくが)

俺たちは失業に追い込まれちまう」と相談したほどだ。どれだけテクニックが

(あろうと、こくじんのぶるーすふぃーりんぐをえとくしていても、ぎたーそうしゃほんにんの)

あろうと、黒人のブルースフィーリングを会得していても、ギター奏者本人の

(かんじょうがとろされていなければ、ほんもののぎたりすととはいえない。この３にんは)

感情が吐露されていなければ、本物のギタリストとは言えない。この3人は

(てくにっくのうえにそのかんじょうのとろにいちはやくきづき、ぎたーにうたわせ、しゃべらせ、)

テクニックの上にその感情の吐露にいち早く気づき、ギターに歌わせ、喋らせ、

(なかせることができたひとたちなのではなかろうか。じみ・へんのとうじょういこう、)

泣かせることができた人たちなのではなかろうか。ジミ・ヘンの登場以降、

(かれら３にんがもさくし、かこうしたあたらしいぎたーしゅたいのろっく（はーど・ろっく）の)

彼等3人が模索し、加工した新しいギター主体のロック（ハード・ロック）の

(おもいりずむと「なきのぎたー」は、とうじのべとなむせんそうやがくせいうんどうのはいぼくなどと)

重いリズムと「泣きのギター」は、当時のベトナム戦争や学生運動の敗北などと

(いった、へヴぃーなしゃかいじょうせいと、よくあつされたわかものたちのうちにこもった)

いった、ヘヴィーな社会情勢と、抑圧された若者たちの内にこもった

(えねるぎーをみごとにはらしたのだった。)

エネルギーを見事に晴らしたのだった。