陰翳礼讃　11

(むかしのおんながいまのあのぶたいでみるようなものであったろうとはかんがえられない。)

昔の女が今のあの舞台で見るようなものであったろうとは考えられない。

(のうがくにおいてもおんなのやくはめんをつけるのでじっさいにはとおいものであるが、)

能楽においても女の役は面を附けるので実際には遠いものであるが、

(さればとてかぶきげきのめがたをみてもじっかんはわかない。)

さればとて歌舞伎劇の女形を見ても実感は湧かない。

(これはひとえにかぶきのぶたいがあかるすぎるせいであって、)

これは偏えに歌舞伎の舞台が明る過ぎるせいであって、

(きんだいてきしょうめいのせつびのなかったじだい、)

近代的照明の設備のなかった時代、

(ろうそくやかんてらでわずかにてらしていたじだいのかぶきげきは、)

蝋燭やカンテラで纔かに照らしていた時代の歌舞伎劇は、

(そのじぶんのめがたは、あるいはもうすこしじっさいにちかかったのではないであろうか。)

その時分の女形は、或はもう少し実際に近かったのではないであろうか。

(それにつけても、きんだいのかぶきげきにむかしのようなおんならしいめがたがあらわれないと)

それにつけても、近代の歌舞伎劇に昔のような女らしい女形が現れないと

(いわれるのは、かならずしもはいゆうのそしつやようぼうのためではあるまい。)

云われるのは、必ずしも俳優の素質や容貌のためではあるまい。

(むかしのめがたでもこんにちのようなめいこうこうたるぶたいにたたせれば、)

昔の女形でも今日のような明煌々たる舞台に立たせれば、

(だんせいてきなとげとげしいせんがめだつにちがいないのが、)

男性的なトゲトゲしい線が眼立つに違いないのが、

(むかしはくらさがそれをてきとうにおおいかくしてくれたのではないか。)

昔は暗さがそれを適当に蔽い隠してくれたのではないか。

(わたしはばんねんのばいこうのおかるをみて、このことをつうせつにかんじた。)

私は晩年の梅幸のお軽を見て、このことを痛切に感じた。

(そしてかぶきげきのびをほろぼすものは、むようにかじょうなるしょうめいにあるとおもった。)

そして歌舞伎劇の美を亡ぼすものは、無用に過剰なる照明にあると思った。

(おおさかのつうじんにきいたはなしに、ぶんらくのにんぎょうじょうるりでは)

大阪の通人に聞いた話に、文楽の人形浄瑠璃では

(めいじになってからもひさしくらんぷをつかっていたものだが、)

明治になってからも久しくランプを使っていたものだが、

(そのじぶんのほうがいまよりはるかによじょうにとんでいたという。)

その時分の方が今より遙かに餘情に富んでいたと云う。

(わたしはげんざいでもかぶきのめがたよりはあのにんぎょうのほうによけいじっかんをおぼえるのであるが、)

私は現在でも歌舞伎の女形よりはあの人形の方に餘計実感を覚えるのであるが、

(なるほどあれがうすぐらいらんぷでてらされていたならば、)

なるほどあれが薄暗いランプで照らされていたならば、

(にんぎょうにとくゆうなかたいせんもきえ、てらてらしたごふんのつやもぼかされて、)

人形に特有な固い線も消え、てら／＼した胡粉のつやもぼかされて、

(どんなにかやわらかみがあったであろうと、そのころのぶたいのすごいような)

どんなにか柔かみがあったであろうと、その頃の舞台の凄いような

(うつくしさをくうそうして、そぞろにさむけをもよおすのである。)

美しさを空想して、そゞろに寒気を催すのである。