ロックの歴史　その１１

(かたづけてしまうことだろう。そう、ろっくひょうろんもふくむあらゆるさぶかる・)

片付けてしまう事だろう。そう、ロック評論も含むあらゆるサブカル・

(じゃーなりずむにおいて、８０ねんだいほどばかにされ、ちょうしょうされ、なきものと)

ジャーナリズムにおいて、80年代ほど馬鹿にされ、嘲笑され、無きものと

(かたづけられてしまうじだいもないのだ。それはいったいなぜなのか？)

片付けられてしまう時代も無いのだ。それは一体何故なのか？

(まずよびちしきとして、８０ねんだいのかるちゃーのおおまかなとくちょうをのべよう。)

まず予備知識として、80年代のカルチャーの大まかな特徴を述べよう。

(８０ねんだいといったら、まずおもいうかぶのが「おきらく」「のーてんき」「たのしい」と)

80年代と言ったら、まず思い浮かぶのが「お気楽」「ノー天気」「楽しい」と

(いったいめーじではないだろうか。それはざっしやてれび、らじお、えいが、)

いったイメージではないだろうか。それは雑誌やテレビ、ラジオ、映画、

(いんたーねっと、あらゆるところでうえのようないめーじを８０ねんだいのせつめいとして)

インターネット、あらゆる所で上の様なイメージを80年代の説明として

(つけているから、りあるたいむをしらないひとでも、そういういめーじをもち)

付けているから、リアルタイムを知らない人でも、そういうイメージを持ち

(えるのだろう。なによりこのわたしが、りあるたいむをいきていなかったくせに)

得るのだろう。何よりこの私が、リアルタイムを生きていなかったくせに

(うえのようないめーじをかってにもっているのだから。しかしそのいめーじは)

上の様なイメージを勝手に持っているのだから。しかしそのイメージは

(まちがっているのだろうか？８０ねんだいにはたのしいえいがやおんがくがたくさんある。そういう)

間違っているのだろうか？80年代には楽しい映画や音楽が沢山ある。そういう

(ものをみたりきいたりしたら、「ああ、なにかたのしそうなじだいだなぁ」とか)

物を観たり聴いたりしたら、「ああ、何か楽しそうな時代だなぁ」とか

(「ばっかみてぇ」とおもったりするのがふつうである。そんな８０ねんだいの「たのしい」)

「バッカみてぇ」と思ったりするのが普通である。そんな80年代の「楽しい」

(のしょうちょうとして、おんがくとえいががかんぜんにむすびついた「さんとらえいが」というものが)

の象徴として、音楽と映画が完全に結びついた「サントラ映画」という物が

(ある。それはえいがのすとーりーやないようよりもむしろばっくでながれるぽっぷ・)

ある。それは映画のストーリーや内容よりもむしろバックで流れるポップ・

(そんぐのためにつくられたかんのつよいえいがのことで、７７ねんこうかいのせいしゅんえいが「さたでー・)

ソングの為に作られた感の強い映画の事で、77年公開の青春映画「サタデー・

(ないと・ふぃーばー」のばくはつてきひっとによりはじまったえいがすたいるだ。)

ナイト・フィーバー」の爆発的ヒットにより始まった映画スタイルだ。

(えいが「さたでー～」は、びーじーずといういぎりすしゅっしんの３にんぐみぽっぷばんどが)

映画「サタデー〜」は、ビージーズというイギリス出身の3人組ポップバンドが

(おもなおんがく（しゅだいかやそうにゅうか）をたんとうし、かれらがてがけたどうえいがのさうんど)

主な音楽（主題歌や挿入歌）を担当し、彼等が手がけた同映画のサウンド

(とらっくはぜんせかいでごうけい２５００まんまいをうりつくすもんすたーさうんどとらっく)

トラックは全世界で合計2500万枚を売り尽くすモンスターサウンドトラック

(となったのだった。それいこう、えいがとぽっぷそんぐはきってもきれないかんけいと)

となったのだった。それ以降、映画とポップソングは切っても切れない関係と

(なる。「ぐりーす」（７８ねん）「ふらっしゅ・だんす」（８３ねん）「ふっと・)

なる。「グリース」（78年）「フラッシュ・ダンス」（83年）「フット・

(るーす」（８４ねん）「ばっく・とぅ・ざ・ふゅーちゃー」（８５ねん）「とっぷ・)

ルース」（84年）「バック・トゥ・ザ・フューチャー」（85年）「トップ・

(がん」（８６ねん）「まねきん」（８７ねん）・・・。９０ねんだいにはいっても、)

ガン」（86年）「マネキン」（87年）・・・。90年代に入っても、

(「ぼでぃー・がーど」（９２ねん）「たいたにっく」（９８ねん）など、いまやえいがを)

「ボディー・ガード」（92年）「タイタニック」（98年）など、今や映画を

(つくったら、さんとらもうるのがあたりまえとなっている。そのこうずがはじまったのが)

作ったら、サントラも売るのが当たり前となっている。その構図が始まったのが

(８０ねんだいだ。たしかにえいがとおんがくはおおむかしから「きってもきれないかんけい」に)

80年代だ。確かに映画と音楽は大昔から「切っても切れない関係」に

(なっていた。みゅーじかるえいがなんてのがあったくらいなのだから。しかし、)

なっていた。ミュージカル映画なんてのがあった位なのだから。しかし、

(ろっくやぽっぷすがふんだんにつかわれたことはなかった。（「いーじー・)

ロックやポップスがふんだんに使われた事はなかった。（「イージー・

(らいだー」や「そつぎょう」をはじめとするあめりかん・にゅー・しねまはれいがいは)

ライダー」や「卒業」を始めとするアメリカン・ニュー・シネマは例外は

(ある）ではなぜ、おんがくせんこうがたといってもよいくらいのないようのうすい、だれにでも)

ある）では何故、音楽先行型と言っても良いくらいの内容の薄い、誰にでも

(わかるような、はっきりいってようちなえいがをえいがかいとおんがくぎょうかいがてをくんでまで)

分かる様な、はっきり言って幼稚な映画を映画界と音楽業界が手を組んでまで

(つくらなくてはならなかったのか、じかいはそのこうぞうをぶんせきしよう。)

作らなくてはならなかったのか、次回はその構造を分析しよう。