87 『モナ・リザ』

(しゅうぉーつが、「もなりざ」と)

シュウォーツが、『モナ・リザ』と

(だヴぃんちのじがぞうとされるすけっちとを)

ダ・ヴィンチの自画像とされるスケッチとを

(ひかくするでじたるかいせきをじっしした。)

比較するデジタル解析を実施した。

(そのけっかふたつのしょうぞうががよくにていることが)

その結果ふたつの肖像画がよく似ていることが

(はんめいし、それをもとにしゅうぉーつは、)

判明し、それを基にシュウォーツは、

(このえはだヴぃんちがじしんをじょせいのすがたで)

この絵はダ・ヴィンチが自身を女性の姿で

(えがいたじがぞうだとしゅちょうした。しかし、)

描いた自画像だと主張した。しかし、

(じがぞうとされたすけっちがほんとうにじがぞうなのか)

自画像とされたスケッチが本当に自画像なのか

(うたがわしいため、このせつももんだいなしとは)

疑わしいため、この説も問題なしとは

(いえない。どうやら、「もなりざ」は)

言えない。どうやら、『モナ・リザ』は

(そもそもしょうぞうがではなく、だヴぃんちが)

そもそも肖像画ではなく、ダ・ヴィンチが

(りそうのじょせいをえがいたもののようだ。)

理想の女性を描いたもののようだ。

(だれをえがいたものであれ、このさくひんからは、)

誰を描いたものであれ、この作品からは、

(だヴぃんちがすふまーとぎほうにせいつうしていた)

ダ・ヴィンチがスフマート技法に精通していた

(ことがわかる。すふまーととは、りんかくを)

ことが分かる。スフマートとは、輪郭を

(やわらかくぼかすぎほうのことで、これによって)

柔らかくぼかす技法のことで、これによって

(しんぴてきなふんいきがうみだされている。)

神秘的な雰囲気が生み出されている。

(このぎほうをつかうことでだヴぃんちはじょせいの)

この技法を使うことでダ・ヴィンチは女性の

(ひょうじょうをあいまいなものとすることにせいこうしている。)

表情を曖昧なものとすることに成功している。

(「もなりざ」のほほえみのせいかくなとくちょうに)

『モナ・リザ』の微笑みの正確な特徴に

(ついては、これまでさかんにろんじられてきた。)

ついては、これまでさかんに論じられてきた。

(じっさい、そのひょうじょうはみるときのかくどによって)

実際、その表情は見るときの角度によって

(かわるらしい。「もなりざ」は、)

変わるらしい。 『モナ・リザ』は、

(だヴぃんちのしご、うよきょくせつのれきしを)

ダ・ヴィンチの死後、紆余曲折の歴史を

(たどった。まず、ふらんそわいっせいにより)

たどった。まず、フランソワ一世により

(きんか４０００まいでこうにゅうされた。そのごは、)

金貨4000枚で購入された。その後は、

(ヴぇるさいゆきゅうでんやなぽれおんぼなぱるとの)

ヴェルサイユ宮殿やナポレオン・ボナパルトの

(しんしつにかざられたのち、るーヴるびじゅつかんに)

寝室に飾られたのち、ルーヴル美術館に

(てんじされた。１９１１ねんにるーヴるびじゅつかんから)

展示された。1911年にルーヴル美術館から

(ぬすみだされたものの、にねんごにふぃれんつぇの)

盗み出されたものの、二年後にフィレンツェの

(ほてるのいっしつではっけんされた。１９５６ねんには)

ホテルの一室で発見された。1956年には

(さんをかけられてしたはんぶんがそんしょうしたため、)

酸をかけられて下半分が損傷したため、

(それいごはぼうごようのにじゅうがらすにまもられて)

それ以後は防護用の二重ガラスに守られて

(てんじされている。)

展示されている。